设计城市地标系列之9

　　纽约的城市雕塑无处不在，从中央公园到华尔街，从第五大道到麦迪逊花园，从百老汇街角到时代广场，所体现的文化和艺术风格的多元化，往往让人有目不暇接的惊喜。但始终觉得有一些缺憾，就像零食吃久了，我们似乎更希望有一顿丰盛的大餐。时值1992年，伟大的美国超现实主义雕塑大师J.苏厄德·约翰逊（JohnSewardJohnson）让这种愿望成为了现实。由他发起的基金会将原来位于新泽西州汉密尔顿市的一块政府活动用地改建成为世界最的雕塑公园之一———雕塑庄园（GroundsforSculpture）并正式对外开放。

　　270多座雕塑 探寻的乐趣

　　占地达35英亩（超过14万平方米）的雕塑庄园辐射范围实际上远超过地域意义上的纽约。从这里驱车前往周边的几个主要城市如在纽黑纹、普林斯顿等，均不过1小时车程。在大纽约甚至整个新英格兰地区，美国东岸最繁忙最紧张最劳碌的区域，将雕塑庄园比喻为艺术休闲的港湾，应该不算过分。

　　整个雕塑庄园围绕一个天然的小湖泊展开。有意思的是，二百七十多座雕塑被设计者有意识地或隐或现地掩藏在树林、草丛或者山丘后面，几乎每一座雕塑，都需要经历一个探寻的过程才能欣赏到，而不是我们通常看到的雕塑公园那样彰显和一览无余。

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　　J. 苏厄德·约翰逊的作品

　　首先我们要谈到的，当然是J.苏厄德·约翰逊本人的作品。绘画出身的J.苏厄德·约翰逊最为世人称道的是其用彩色金属雕塑还原世界名画的技法，这种夸张地将平面油画三维化的艺术再加工曾经引起巨大的争议，但人们最终还是接受了他的创作。在雕塑庄园，参观者往往会费尽周折找出所有他这类作品并和作品合影留念，似乎试图通过这种方式融入到艺术的世界里。另一件特别要提到的事情是，在9·11事件中，点缀世贸大楼的艺术品被破坏殆尽，只有J.苏厄德·约翰逊一件名为DOUBLECHECK的雕塑幸免于难。据介绍，在世贸大厦重建起来后，将专门安排一个位置来陈列这件珍贵的作品。

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　　乔治·西格尔的作品

　　另一名值得多花笔墨的是创造出世界单件雕塑售价的现实主义大师乔治·西格尔（GeorgeSegal）。他的一件名为“邂逅（ChanceMeeting）”的作品在2001年曾经卖出60万美元的天价。在雕塑庄园展示的是他另一件作品，创作于新经济泡沫破灭的1999年的“DepressionBreadLine（抑郁的等待面包的长队）”，描绘大萧条时期排队领取面包的抑郁的失业者。在金融风暴还在肆虐的时候，参观者必定会有更多的感叹。

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　　维克托（Viktor）的花岗岩作品

　　还有一件作品也值得一提。在雕塑庄园中，绝大多数作品的材质是铸铜、钢铁等金属，这让乌克兰籍雕塑家维克托（Viktor）的花岗岩作品显得别具一格而独领风骚。这件名为“信息的诞生（BIRTHOFTHEMESSENGER，由于语言习惯不同，我们甚至可以将其翻译成短信的诞生）”的作品男女双面刻在同一块花岗岩上，怀孕的女子和倒悬的男子由一个小孔相通，创作于信息大爆炸的1998年的这件作品似乎想揭示信息时代的本质和结果。既有反讽的深刻，又有悖论的滑稽，让人浮想联翩，观者如云。

　　在雕塑庄园享受“雕塑的理由”

　　除室外陈列的性作品外，雕塑庄园内还有两处室内展厅展示临时性作品，笔者碰上的是一名叫阿尔伯特·帕雷的专题展“与钢铁对话（DIALOGUEWITHSTEEL）”，其现实主义的艺术风格非常类似中国传统的剪纸，一套宏大装置占据了5000平方米展厅的小半，似乎将非洲丛林的场景定格在这里。

　　在笔者看来，雕塑庄园的独特之处并不在于其规模的宏大和藏品的丰富，而是与以纽约为代表的美国东岸的文化艺术氛围的协调和同步。这里记录和展示了工业化、信息化时代人类的艺术留存和痕迹，从这个意义上讲，我们将雕塑庄园翻译成“雕塑的理由”似乎更为贴切。

　　在雕塑庄园享受“雕塑的理由”，纽约的烦嚣被沉默的雕塑所替代，艺术的港湾让人流连忘返。